擅长于拍摄人像
验证中远摄镜头
85~135mm焦距的中远摄镜头作为人像摄影用镜头一直得到用户的广泛支持。其主要原因是它能够获得美丽的虚化效果以及保持摄影师和被摄体之间恰当的距离感,也有很多人因为此焦段镜头可以保持人物不变形、得到自然的成像效果而选择它。下面对包括EF系列镜头杰作在内的各种中远摄定焦镜头的特性进行介绍。
 
验证最大光圈下的人物成像效果
以实际拍摄人像为前提条件,采用各镜头的最大光圈进行拍摄,使照片中人物尺寸基本相同。验证各镜头不同的最大光圈导致的景深区别和焦距差异对背景的影响。
EF 85mm f/1.2L II USM
+全画幅
EF 85mm f/1.8 USM
+全画幅
以最大光圈F1.2进行拍摄 以最大光圈F1.8进行拍摄
 
放大A
放大B
 
景深很小,虽然对焦于眼部,但从唇部就开始出现虚化了。背景虚化较强,高光部分的重叠很柔和。由于受景深影响,光圈全开时很难对面部整体进行合焦。对焦时要求非常慎重。
 
放大A
放大B
 
对焦于眼部,唇部也被收入景深范围,面部整体基本上都处于合焦范围内。与EF 85mm f/1.2L II USM相比,比较强调肌肤的纹理,而背景虚化程度相对要小,但虚化效果良好。
EF 100mm f/2 USM
+全画幅
EF 135mm f/2L USM
+全画幅
以最大光圈F2进行拍摄 以最大光圈F2进行拍摄
 
放大A
放大B
 
面部整体对焦稳定。这虽然也与光圈值有关,但更重要的原因是距被摄体的拍摄距离比85mm焦距镜头要远,鼻子和唇部之间的细小距离差异被同时纳入了景深范围内。并不用像EF 85mm f/1.2L II USM那样对对焦位置进行严格要求。
 
放大A
放大B
 
由于135mm焦距的拉近效果,对背景部分进行了较大成像。由于视角变窄,背景成像位置也发生了变化,天空部分被省略掉了。对对焦点位置的控制要求与EF 85mm f/1.2L II USM一样苛刻,即使对焦于左眼,只要面部稍有倾斜,右眼就会超出景深范围。
EF 135mm f/2.8 柔焦
+全画幅
EF 70-200mm f/2.8L IS USM
+全画幅
以最大光圈F2.8进行拍摄 以最大光圈F2.8进行拍摄
 
放大A
放大B
 
柔焦量为0,作为常规镜头使用。很明显,与EF 135mm f/2L USM相比,此镜头的景深更大,对焦于左眼时,可对左耳的耳环进行清晰成像。焦点控制的方便性与EF 100mm f/2 USM类似。
 
放大A
放大B
 
使用相当于100mm的焦距,与其他镜头一样采用最大光圈进行拍摄。与拍摄条件最为接近的EF 100mm f/2 USM相比,景深对焦点位置的影响有相似之处。背景虚化效果体现了变焦镜头特有的虚化特征,略显较硬。
 
“EF 135mm f/2.8 柔焦”
镜头柔焦量的调节
“EF 135mm f/2.8 柔焦”恰如其名,虽然在镜头分类上,它属于远摄定焦镜头,但却是具有特殊功能的镜头。下面采用实际拍摄来验证其特殊效果。
柔焦量:0
柔焦量为0时,成像特性与普通135mm镜头相同。“EF 135mm f/2.8 柔焦”镜头是通过使部分光学元件在镜头内部移动产生球面像差来获得柔焦效果的。
柔焦量:1
将柔焦量调节为1,合焦部分周围开始出现了柔和的模糊现象。但并不是单纯的模糊,具有能够保持合焦部分清晰度的特点。
柔焦量:2
将柔焦量调节为2,模糊程度增大了。柔焦效果变为最大,适于进行充满梦幻气氛的拍摄。除了柔焦的变化之外,可以看出镜头光圈值也会给视觉效果带来明显的变化。
利用球面像差,体验柔焦乐趣
 
    球面像差是镜片像差的一种,利用这一现象可以实现柔焦效果。通常情况下,球面像差会降低清晰度,所以一般镜头都会对其进行补偿。而这款镜头是有意识地保留甚至促进像差产生,以获得柔和的成像效果。并且通过光学计算保证了在产生球面像差的同时合焦位置清晰。而且可以通过内部光学元件的移动来实现0~2共3级的调节。使用滤镜虽然也能获得同样效果,但在画质方面不如“EF 135mm f/2.8 柔焦”镜头的好。