相关知识与技术
从镜头深奥
的基础学起
虚化效果、镜头焦距、光圈明亮程度的关系
虚化效果的大小和美丽程度是由镜头本身具有的种种要素决定的。其中关系最大的还是焦距的长短及最大光圈是否明亮。下面我们通过各种测试来验证镜头的表现力,同时一起去了解虚化到底是怎么回事。
 
相同焦距不同光圈下虚化的变化
在前面一页我们通过实拍照片验证了由不同焦距引起的虚化效果的变化。下面我们再通过一组实拍照片,来了解相同焦距不同光圈给虚化效果带来的变化。在确认光圈给虚化效果带来变化的同时,大家可以深刻地体会到在现有EF镜头中拥有最明亮光圈F1.2的EF 50mm f/1.2L USM表现力之广。
50mm,F1.2   50mm,F1.4   50mm,F1.8
 
       
50mm,F2 50mm,F2.8 50mm,F4
   
50mm,F5.6   50mm,F8   50mm,F11
   
 
理解光圈值和虚化的关系
熟练控制景深
 
    在焦距相同的情况下,虚化效果的大小是由光圈值决定的。虚化是由镜头所具有的景深所引起的。景深是指在照片中看起来是合焦的范围。严格来说,对于各种像差均进行补偿的镜头,合焦的应该仅是一个平面。但在实际中,其前后部分的成像看上去也是清晰的,好像合焦了一样,而这个清晰的范围就被称之为景深。景深与光圈值有着密切的关系,这个关系可以通过数学公式计算得到,但计算过程过于复杂并未在本文中提及。当光圈缩小,景深范围扩大,合焦范围变得更宽。比如在眼前用手弯曲形成一个“洞”,并用眼睛观察,当缩小“洞口”的时候,会发现通过“洞”看到的东西渐渐变得清晰。缩小光圈与景深的关系基本上和这种现象是一个原理。镜头与刚才用手做的小实验相同,只是用光圈叶片代替了手收缩的功能。逐渐缩小光圈(增大光圈值),景深也随之变大(如图例中的效果)。镜头的光圈具有调节进入相机内部光量的作用,同时还有增减合焦深度的作用。因此,为了在得到适当景深的同时保证得到合适的曝光量,在图像感应器前面安装了快门,并通过快门帘开闭的时间长短对射入镜头的光量做最终调节。当光圈开得过大,最高快门速度也无法获得适当曝光时,就会造成曝光过度。因此在打开光圈虚化背景的同时还应注意被摄体的亮度。