超越人类视野
超广角镜头的世界
焦距小于16mm的超广角镜头能够带给我们一个远远超越人眼视野的崭新世界。可对更广范围的风景进行成像,由于强烈的变形效果,被摄体形状本身都与我们用肉眼直接观察的不同。这种强烈的个性,正是超广角镜头的魅力所在,只有使用过它的人才能够真正了解它的迷人之处。让我们来领略这种曾倾倒了无数摄影师的独特魅力。
 
验证各镜头的透视感
超广角镜头因焦距很短,可使照片产生强烈的透视感。其特征是近处的景物变大、远处的景物变小。下面用各镜头进行实拍,来验证各镜头的透视感。
EF 14mm f/2.8L II USM+全画幅   EF 15mm f/2.8 鱼眼+全画幅
拥有高达114度对角线视角的EF 14mm f/2.8L II USM镜头透视感非常强烈。看起来就像是周围的罐子围着中心的罐子向外放射状倒下。而罐盖部分的排列却比较接近直线,说明歪曲像差得到了很好的补偿。
虽然对角线视角高达180度,比EF 14mm f/2.8L II USM还要大,但在镜头特性上并没有对歪曲像差进行补偿,罐子就像沿着圆弧线倒下了一样。四角的罐子好像完全倒在了地板上,但实际上所有的罐子都是完全直立的。
 
EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM+APS-C
  广角端 10mm(相当于16mm)
  远摄端 22mm(相当于35mm)
EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM是对APS-C尺寸图像感应器相机的超广角镜头中,拥有最短焦距的一款。感觉其成像比用于全画幅图像感应器相机的EF 14mm f/2.8L II USM更平和一些,但整洁的成像并没有令人不舒服的地方。透视感与EF 16-35mm f/2.8L II USM+全画幅相机比较类似。远摄端22mm的焦距也较短,保留了一定的透视感。
 
EF 16-35mm f/2.8L II USM+全画幅
  广角端 16mm
  远摄端 35mm
没有EF 14mm f/2.8L II USM那样强烈的透视感,但个性也很强。即使在近拍时对罐子的排列也进行了良好的再现,显示出对歪曲像差的补偿比EF 14mm f/2.8L II USM更充分。至于是选择更具冲击力的EF 14mm f/2.8L II USM还是选择画面整洁的EF 16-35mm f/2.8L II USM,则完全取决于用户的个人喜好了。
对比验证证实透视感与变形的关系
     在同样条件下使用各种镜头拍摄进行对比,充分体现出了焦距与镜头特性差异给透视感带来的影响。最明显的例子就是全画幅环境下的EF 14mm f/2.8L II USM与EF 15mm f/2.8 鱼眼的对比了。虽然在焦距方面没有什么大的差异,但EF 14mm f/2.8L II USM展现了直线性的广度,而EF 15mm f/2.8 鱼眼作为鱼眼镜头,成像特性比视角带来的差异更明显。使用EF 15mm f/2.8 鱼眼时,原本直线排列的罐子因变形看上去就像成圆形排列一样,从中央部分均匀向外扩展的现象非常有趣。在APS-C尺寸环境下,EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM的透视感正如我们所期待的那样,表现出了近似于全画幅环境下EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头的冲击力。
拍摄条件:将高约15厘米,直径约7.5厘米的圆柱型罐子,以相等的间隔摆放在地面上。分别使用各镜头从正上方进行拍摄,并保证罐子充满画面。拍摄用的道具——罐子,均为同一规格的产品,其高度及直径等方面没有不同。此外,为了保证罐子被间隔一致地放置于地面,间隔距离使用尺子进行测量。拍摄使用外接闪光灯以及手动曝光模式。
 
■透视
 
指近处物体成像大、远处物体成像小的大小差异。有时候也称为“远近感”。英文为perspective,在绘画中有“透视法”的意思,但在摄影术语中并不是指创作技法,而是多指现象本身。
■像差
 
指镜头成像时出现的着色、虚化或变形。镜头肯定存在像差,基本上可以说没有像差的镜头是不存在的。这是由于镜头的形状和结构本身正是导致产生像差的根本原因。但出现像差也不能说完全是坏事,对于镜头来说,一部分像差作为镜头的特性,并没有进行过度的补偿。