向定焦镜头迈进
标准定焦镜头的魅力
虽然变焦镜头已成为时代的主流,但定焦镜头以其独特的韵味,仍然抓住了众多摄影师的心。定焦镜头本身的很多制约反而唤起了摄影师的创作激情,而镜头本身所具有的优秀成像能力也是数码时代不可或缺的。下面我们以具有代表性的标准定焦镜头(50mm左右)为中心,来了解其成像特点及运用方法。
 
各镜头最大光圈的成像
定焦镜头在光圈全开时的虚化效果从镜头的结构来讲,大多数情况下要优于变焦镜头。这里我们在相同条件下对不同应用领域标准定焦镜头的虚化效果进行了验证。此外还对各镜头的近摄能力也进行了测试。
明亮的镜头才能呈现出的虚化效果
 
从3款镜头 看影响虚化的几个因素
 
    相同焦距镜头所表现出的虚化效果是由最大光圈的明亮程度决定的。不仅如此,它还与镜头的结构以及镜头对各种像差的补偿倾向等有着密切的联系, 因此分析虚化是一件非常困难的事情。这次测试所使用的除微距镜头外的3款50mm焦距镜头,虽口径不同但都属于典型的高斯结构镜头。高斯结构是指将镜片以镜头光圈为中心,在其前后以对称结构配置镜片的,具有美丽虚化效果的正统镜头结构。这3款镜头的区别就在于前面所提到过的最大光圈及镜头的有效口径。镜头的有效口径是指“焦距/光圈值”所得到的指数,它与光圈值有着很大的关系。因此,正如上面理论所示,拥有明亮的最大光圈及最大有效口径的EF 50mm f/1.2L USM,虚化程度的大小和顺滑程度都列居榜首。但影响镜头虚化效果的因素并不仅限于此,球面像差的补偿倾向等也可能对其造成影响。从这个角度来讲,补偿倾向比较相近的EF 50mm f/1.4 USM和EF 50mm f/1.2L USM的虚化效果与EF 50mm f/1.8 II有着不同的风格。而其他镜头也会因为光圈值、焦距或镜头的结构不同,造成虚化效果的千差万别。特别是最大光圈F2.8的TS-E 45mm f/2.8,由于其可以倾角·偏移的复杂结构以及其他复合因素的影响,没有能够得到很大的虚化效果。如果想要得到大面积漂亮的虚化,首先应按照理论上所说的选择大口径、大光圈的明亮镜头。这是对任何焦距镜头都适用的一条原则。
 
EF 50mm f/1.2L USM
+全画幅
使用F1.2拍摄
  EF 50mm f/1.4 USM
+全画幅
使用F1.4拍摄
  EF 50mm f/1.8 II
+全画幅
使用F1.8拍摄
   
         
EF 50mm f/2.5 小型微距
+全画幅
使用F2.5拍摄
  TS-E 45mm f/2.8
+全画幅
使用F2.8拍摄
  参考 EF 35mm f/2
+全画幅
使用F2拍摄
   
 
在相同焦距下,使用各标准焦段镜头的最大光圈进行拍摄。由于TS-E 45mm f/2.8的焦距略有不同,因此主被摄体显得比较小。另外,本次测试还用APS-C尺寸下相当于标准镜头的35mm焦距镜头进行了拍摄,以供参考。